Tarjetas de paquete de cigarrillos «Girl Baseball Players» de la década de 1880
Tipo 1, Tarjeta 4. Tenga en cuenta el logotipo prominente de «Virginia Brights Cigarettes» en la parte inferior.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, Tarjeta 5. La exhibición más destacada de los baberos con lunares en el conjunto. Tenga en cuenta la ausencia del logotipo de Virginia Brights, perdido, quizás, por el manejo frecuente.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
«The Batter», Tipo 2. Tenga en cuenta el logotipo de la caja de cigarrillos Virginia Brights, común en las tarjetas Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
«Segundo robando», Tipo 2. La única carta de la colección con un título que describe la escena.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, Tarjeta 7. Parece representar a un segunda base marcando a un corredor. El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 2, Tarjeta 1. Un receptor sin guantes frente a una pintura mate del estadio. El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, Tarjeta 6. Nótese la máscara del receptor primitivo.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Segunda Base, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Receptor, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, tarjeta 3. Una tarjeta rara de tipo 1 sin el logotipo de Virginia Brights Cigarettes.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Campo central, tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Lanzador, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, Tarjeta 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 1, Tarjeta 1. Una tarjeta Tipo 1 con un lanzador luciendo un pañuelo con lunares. Los lunares se vuelven estándar en la serie Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 2, Tarjeta 3.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 2, Tarjeta 3. La pintura mate sugiere que está en primera base.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 2, Tarjeta 6. Su posición no está especificada, pero su postura sugiere que está en los jardines.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Escriba 2, Tarjeta 4. Tenga en cuenta el «4» invertido. La pintura mate indica que está en primera base.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Primera Base, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Primera Base, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Segunda Base, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Campocorto, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tipo 2, número de tarjeta desconocido.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
Tercera Base, Tipo 2.El Museo Metropolitano de Arte/Allen & Ginter
En 1886, el fabricante de tabaco de Virginia, Allen & Ginter, creó dos series inusuales de cromos de béisbol para promocionar su marca Virginia Brights.
Virginia Brights, según la firma, eran cigarrillos «inusualmente finos» e «inusualmente suaves» de los «Bright Districts» del estado que ofrecían «gran comodidad y satisfacción a quienes inhalan el humo de sus cigarrillos».
Para vender esa satisfacción a sus fumadores predominantemente masculinos, Allen & Ginter optó por no incluir tarjetas con retratos pintados a mano de jugadores de béisbol estrella de la época en sus paquetes de cigarrillos, una práctica cada vez más común. En su lugar, contrataron modelos femeninas para que se hicieran pasar por jugadoras de béisbol en dos series de cromos de béisbol en tonos sepia.
La serie «Chicas jugadoras de béisbol» «Tipo 1» muestra a una jugadora o jugadoras de béisbol con un pechera con lunares. La serie «Tipo 2», que disminuye la indignidad, muestra a las mujeres con uniformes estándar, a veces con las posiciones de los jugadores anotadas en algún lugar de la imagen.
Estas novedosas tarjetas de béisbol no estaban pensadas simplemente para fines promocionales: su rigidez ayudó a que los diez cigarrillos enrollados a mano en el paquete permanecieran intactos y sin aplastar, la segunda instancia en la tubería de producción de mano de obra femenina asegurando un humo de calidad.
En un movimiento que cambió la industria, ese mismo año Allen & Ginter también se convirtió en la primera compañía tabacalera en emplear mujeres, con más de 1,000 niñas liando a mano Virginia Brights y otras marcas en sus almacenes de Richmond.
Pero el trabajo para las mujeres en el diamante de béisbol aún no estaba disponible. Más de medio siglo antes Su propia ligaLas mujeres de la era del béisbol demostraron su buena fe en el béisbol, estas mujeres anónimas, en lugar de siquiera tener la oportunidad de jugar, fueron utilizadas como accesorios para ayudar a convencer a los hombres de prolongar un hábito mortal de fumar.
¿Por qué Allen & Ginter utilizó a estas mujeres de esta manera? Las imágenes de la galería de arriba, aunque divertidas, están lejos de ser pornográficas, incluso para los estándares estadounidenses de finales del siglo XIX. Y no parece haber ningún relato contemporáneo de los motivos de Allen & Ginter para crear las tarjetas, lo que deja a uno con la duda y la preocupación de si el ridículo misógino, en lugar de la excitación, provocó su creación.
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