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El nuevo y resbaladizo set de stand-up de Ali Wong trae las risas que necesitamos

En el ruidoso estreno mundial de su nuevo espectáculo en el Beacon Theatre el martes, Ali Wong lamentó la condición de los groupies masculinos, comparó el sexo oral con un molinillo de pimienta y aconsejó a las mujeres que se persuadieran a sí mismas cuando hablaran sucio. «Las mentiras», dice, tomando la voz de un predicador, «te liberarán».

Con demasiada frecuencia, los críticos se centran en la parte de la comedia de pie que hace algo más que ser gracioso. El especial de ruptura de 2016 de Wong, Baby Cobra, fue aclamado por su argumento de que las madres son juzgadas mucho más duras que los padres, pero sus bromas sexuales también fueron muy buenas. En las sesiones de stand-up, ahora escuchas constantemente variaciones de ella sobre el poder de tener relaciones sexuales con un hombre blanco («Siento que estoy aceptando todos estos privilegios y reclamos»). Su nuevo programa, el más divertido hasta el momento, también utiliza un doble rasero de género, pero sus mejores piezas cómicas se adentran en el placer sin fondo de la lujuria.

El sexo es el tema más importante, obstinadamente tabú, siempre divertido. También es el más común, la carne y las patatas de la comedia. Esto pone gran énfasis en la creatividad y la artesanía. Y en su nuevo y sucio trabajo, Wong muestra una vulgaridad verdaderamente refinada que enloquece a la multitud con virtuosismo. Ninguna máscara puede amortiguar el sonido de los chistes sucios.

Este espectáculo, el primero de ocho en el Beacon como parte de The Milk and Money Tour, representa una nueva (y profundamente incierta) era en el stand-up de Nueva York. Mientras que los clubes y espacios aún más grandes como City Winery exhiben comedia stand-up, Wong’s es el primero de una serie de grandes espectáculos de teatro que golpean la ciudad desde que comenzó la pandemia.

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En el Madison Square Garden, Dave Chappelle, Bill Burr, Wanda Sykes, John Mulaney y muchas otras estrellas actuarán en el mismo cartel para organizaciones benéficas el 11 de septiembre. Louis CK se presentará en el teatro más pequeño del MSG esta semana. Jim Gaffigan y Gabriel Iglesias llegan al Radio City Music Hall. Chelsea Handler, Jim Jeffries, Joe Rogan y Chris Tucker son solo algunos de los otros cómics programados para llegar a miles de fanáticos antes de finales de octubre.

La mayoría de estos programas formaban parte de giras anunciadas cuando las noticias sobre la pandemia eran más optimistas, pero con el auge de la variante Delta, el estado de ánimo ha cambiado. Atrás quedaron las semanas de exponer a multitudes vacunadas. Un nuevo miedo se sienta al lado de la emoción reprimida de estar de nuevo entre la multitud. Esto crea una atmósfera cargada, de alto riesgo y recompensa para la comedia que se basa en los dos pasos confiables de generar tensión y liberarla.

La decisión más notable que tomó Wong fue no mencionar completamente la pandemia. Dado que el tema ya ha dominado nuestras vidas, estaba agradecido, a pesar de que estaba en peligro de ignorar a un elefante pisando fuerte por la habitación. La noche a la que asistí, ayudó que Gaffigan no perdiera el tiempo señalando al animal en un estrecho acto de apertura que sirvió como un excelente adelanto para su próximo especial. Tras agradecer los aplausos a la audiencia, indicó que todos morirían en una semana. «Es broma», agregó antes de aclarar, más como un mes.

Fue un comienzo sorprendente, pero la fuerte reacción a esta oscura broma sugiere que le dio voz (y desactivó) un pensamiento que ya estaba llenando la habitación. Por otro lado, la muerte es el único tema de pie que compite con el sexo.

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Al igual que Gaffigan, Wong tiene algunos problemas clave, pero su verdadera letra en esta etapa de su carrera es el ritmo de su presentación. Tu comedia tiene música entrecortada. Su línea de bajo consiste en oraciones inquietantes que generan impulso y volumen hasta que hacen estallar con consonantes duras. En los últimos años se ha vuelto más inventiva, mezclando en un susurro, confiando en la repetición y deteniéndose en largas pausas. Muchas de sus mayores risas provienen de estar en silencio por una barra extra.

Cuando encuentra algo que funciona, como una serie de frases ofensivas que expresan la envidia de las personas, Wong sabe cómo aprovecharlo, pero no por mucho tiempo. Su comedia no vaga ni se ríe mucho, y cuando lo hace, tiene un propósito, como pronunciar esa frase que no se ríe: «En nuestra sociedad no hay palabras para los amantes masculinos».

Esto ilustra su argumento de que los hombres son tolerados más infieles que las mujeres, un tema aburrido para ella ya que, como ella enfatiza repetidamente, constantemente se dedica a hacer trampa. Este es un programa sobre el deseo sexual frustrado de la mujer casada, desde la perspectiva de una persona que conoció a su esposo unos años antes de hacerse ricos y famosos. Los hombres se enojan y se salen con la suya, explica y demuestra de manera convincente su resentimiento. ¿Por qué no puede ella?

La comedia de Wong a menudo se burla de otras comedias. Al igual que su especial anterior nunca mencionó, pero recordó que Louis CK se estaba burlando de sus hijos, esta nueva hora podría recordar a Chris Rock (una clara influencia en su trabajo) y los especiales de Kevin Hart que tocan su infidelidad. La incapacidad de una celebridad para sacar provecho de su nueva influencia puede no ser tan identificable como la frustración de ver a los hombres recibir cumplidos por cambiar un pañal, pero el desafío de la monogamia sí lo es.

Lo que le importa a Wong: cuanto más irritada está, más divertida es su actitud. Hay algo histérico en el disgusto en su voz cuando describe cómo los hombres dicen que el tipo de mujeres con las que quieren salir son «tranquilas». Wong no solo no encuentra atracción en él, sino que parece desconcertada. Cuando habla de relaciones, usa metáforas de la prisión o del mercado de valores. (Su esposo compraba barato, y si se divorciaban, vendería caro).

De manera algo predecible, su programa eventualmente se suaviza y se transforma en una carta de amor a su esposo, la única parte del set cuya función no es hacerte reír, sino mantenerte de su lado. Wong tomó un movimiento similar al final de «Baby Cobra», señalando que se lo hizo a ella mientras intentaba atrapar a su esposo, y agregó que finalmente pagó sus préstamos universitarios.

Pero sus bromas sexuales aquí no se tratan de hacer trampa, se trata de pensar en hacer trampa. Al contar detalles intrincados de un encuentro benigno con un joven asesor de comestibles en el set de una película que ella escribió, Wong encuentra la comedia en la fantasía, los gloriosos pecados de la fantasía. Este es el tipo de escape que la comedia puede ofrecer de una manera única. A juzgar por la diversión de algunas de las risas que recibió, la multitud parecía necesitarla. Los chistes sexuales pueden curar, al menos por un corto tiempo.

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