‘Elvis’ de Baz Luhrmann: cómo el rey redefinió la masculinidad en el rock
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ELVIS – “Vi a ese chico flaco convertirse en un superhéroe. Mañana, toda América estará hablando de Elvis Presley”. Así lo asegura el mánager del Rey (interpretado por Tom Hanks) en Elvisbiopic de Baz Luhrmann (¡Romeo + Julieta, Moulin Rouge!) dedicada al artista homónimo, estrenada el 22 de junio de 2022 en el cine. Un retrato de Elvis Presley que promete ser extravagante. Pero no solamente.
Porque el cineasta Baz Luhrmann también es conocido por su exuberancia visual, su propensión a combinar lo clásico y lo moderno, su capacidad para transgredir expectativas. Transgresión y Elvis, ¿una ecuación que tenga sentido? Sin duda. Al otro lado del Atlántico, muchos periódicos recuerdan la sorprendente modernidad del rey del rock. Tanto a nivel musical como a nivel de juego de géneros.
De este modo, El observador no duda en afirmarlo: Elvis fue el primer gran artista andrógino de la cultura rock. El primero en reconciliar masculinidad y feminidad en un todo subversivo. Un cantante que habría inspirado a Mick Jagger, David Bowie, Freddie Mercury… hasta la estrella del pop Harry Styles.
¿Habría redefinido Elvis la forma en que se considera la virilidad en la música rock? periodista para número de la revista y autor de libros de rock (Courtney Love, del infierno punk a la redención glam), Violaine Schütz se inclinó hacia Terrafemina sobre esta rica cuestión.
Terrafemina: El observador ve a Elvis como el primer gran icono del rock andrógino. ¿Cómo ha ayudado a redefinir la masculinidad en el rock?
Violaine Schutz: Es cierto que tenía un lado andrógino, para la época. La película de Baz Luhrmann también lo destaca bien, sobre todo a través del vestuario firmado por Prada: pantalones anchos, camisas ajustadas, camisas caladas de encaje… Baz Luhrmann entrevistó a personas cercanas a Elvis Presley, en particular a su ex mujer y a su hija, por lo que ese aspecto es bastante verdadero.
Y luego, también vemos a Elvis maquillándose. On lui fait même une remarque à ce sujet: il serait maquillé comme une fille… On parle toujours du fait qu’Elvis ait volé sa musique aux Noirs (ce qui est vrai) ou qu’il a inventé le rock’n’ roll (ce n’est pas vrai, il en est plutôt l’un des pionniers), mais rarement du fait qu’Elvis fait partie des premières figures dans la culture populaire à associer masculinité et féminité, comme a pu le faire un James Dean en la época. Mucho antes de Mick Jagger, mucho antes del glam rock y Brian Eno (Roxy Music).
En una entrevista de revista Piedra rodante fechado en 1995 e informado por Hoja de trucos, Mick Jagger declara: “Elvis era muy andrógino. La gente de la generación anterior le tenía miedo a Elvis por eso. Es una de las cosas que vieron en Elvis. Lo llamaban afeminado”.
«Afeminado» era de hecho un insulto en ese momento. En el momento de sus primeros conciertos, Elvis evolucionaba en el ambiente muy heteronormativo del country. Y lo vimos balanceándose, su famoso balanceo… Es un balanceo de mujer. Se cree que se inspiró en Tura Satana, la actriz de cine de culto. Gatito más rápido! ¡Matar matar! por Russ Meyer, quien le habría enseñado a bailar así [Tura Satana était également gogo danseuse, ndlr].
Asimismo, la gente diría de Elvis que bailaba como un hombre negro, lo cual no era realmente un cumplido, el estereotipo era del hombre negro bailando «salvaje», entre otras imágenes abiertamente racistas de la época. . Pero también… que bailaba como una mujer.
Eso es lo que molestaba: Elvis estaba sacudiendo las normas del género. Un hombre no debe sacudirse, mover sus caderas de esta manera, como lo harían las mujeres en los clubes de striptease en particular.
¿Cuáles fueron las reacciones durante sus primeros conciertos?
Estos bailes fueron obviamente impactantes. Elvis fue rápidamente demandado por mala moral. Las autoridades estaban tratando de encerrarlo. Era algo muy nuevo. lo llamaremos Elvis la Pelvis («la pelvis»), en referencia al balanceo de sus caderas. Pero Elvis también lo es, a mediados de los años cincuenta, pelo engominado hacia atrás, ropa rosa, camisas ajustadas, facciones finas, maquillaje de ojos…
En 1957, el empresario de Elvis, el coronel Parker, lo convencerá para que haga el servicio militar en Alemania. Por lo tanto, lo enviaremos al ejército en marzo de 1958 y lo masculinizaremos, es decir, lo raparemos. Esto equivale a quitarle lo que la hace fuerte, su lado sexy. El cabello de Elvis es un poco como el de Sansón en el mito de Sansón y Dalila…
Hablamos mucho de disfraces. ¿Por qué contribuyen a su faceta andrógina?
Observamos varios períodos de Elvis sobre este tema. Ese en el que usa pantalones muy sueltos que le dan la impresión de flotar. Vestuario un tanto rockabilly, con camisas country, bonitos zapatos, pelo engominado hacia atrás… Le gusta mucho la ropa.
Entonces tendremos a Elvis en el ejército. Luego el Elvis de 1968, que hizo su reaparición durante un concierto legendario, el Especial de regreso de Elvis Presley 68, emitido en el canal NBC, después de haber encadenado películas muy cuestionadas donde vestía camisetas hawaianas y pantalones cortos. Vuelve con una chaqueta de cuero muy rockera, moldeada en él, una chaqueta y pantalones muy sexys, es muy suave.
Pero también está el Elvis de mediados de los 70, ese que llena Las Vegas todas las noches. Aparece con un jumpsuit de pedrería e hiper glam, anteojos grandes y cabello largo, botines, escote pronunciado, pecho rapado, usa joyas. En ese momento, me recordó mucho a Elton John.
Es inquietante ver cuánto recuerda Elton John a los años de Elvis de Las Vegas. Las imágenes del glam rock en general se hacen eco de esta era particular de Elvis. El Elvis de Las Vegas también me recuerda al pianista de music-hall Liberace, cuyo vestuario era muy kitsch, exuberante.
Elvis, por lo que sabemos, no era homosexual, pero jugaba mucho con códigos femeninos, estereotipos de género. Al igual que los iconos queer como la cantante Cher, tenía ese exceso, ese lado extravagante, ese look que no es fácil de usar para todos (especialmente fuera de Las Vegas)…
La apariencia es importante para los artistas, el rock y el rap de hoy, como lo demuestra, por ejemplo, el programa de Netflix, Nueva escuela. Lo imaginamos con la forma en que una estrella del pop como Harry Styles se sube al escenario: con vestidos, con esmalte de uñas. Tenemos que crear una imagen muy fuerte.
Es difícil imaginar a Freddie Mercury sin el ceñido marcel: es una voz, y una música, que toma prestadas tanto de la ópera como del heavy metal, pero también una mirada, que inquietará tanto como fascinará.
El atuendo brillante de Elvis es uno de los más icónicos de la cultura pop y ha inspirado a innumerables imitadores. ¿Se ha popularizado este culto al disfraz, al travestismo, en las fiestas queer?
No lo sé porque cuando pienso en eso, pienso más en los parecidos a Elvis, los que podríamos haber visto en los programas de Evelyne Thomas (risas) Los parecidos que se parecerían más a Dick Rivers, por cierto. En la comunidad gay y del music hall, los disfraces más populares se refieren más a las divas tipo Donna Summer.
El disfraz de Elvis se ha convertido casi en un disfraz de carnaval. Pero el hecho de que se haya vuelto así demuestra su contenido icónico, tan icónico como el de Jessica Rabbit. Cuestión “diva”, también hay que saber que Elvis dejó de tocar, a finales de los setenta, en Ha nacido una estrella con Barbra Streisand…
¿Su voz traía algo diferente a los timbres masculinos de la época?
Es un aspecto interesante de hecho. Recientemente salió un disco del artista country Orville Peck, un vaquero oficialmente queer y amigo de la actriz Riley Keough, la nieta de Elvis: todo está conectado. Bueno, su voz definitivamente suena como la de Elvis Presley. La voz de Elvis no era tan masculina a pesar de sus momentos realmente canturreantes. Como es sexy, algunas entonaciones pueden parecer más transgresoras.
La androginia parece ser una faceta central de la cultura rock. Pensamos en David Bowie, Robert Smith, Prince, Kurt Cobain… ¿Por qué es tan importante este aspecto para ti?
Little Richard ya, en los inicios de la cultura rock, tampoco era muy varonil. Ni los Beatles, ni Mick Jagger, ni David Bowie en realidad. ¿Cómo explicarlo? Yo diría que el rock es en esencia una música transgresora: hablamos de la música del diablo.
Es la música que hace ruido, irrita a las autoridades, a los padres, va en contra de las reglas. Cuando rockeas es lo que sientes diferente, que quieres ofrecer algo alternativo al mundo en el que vives, que va en contra establecimiento. Está la idea de una revuelta, de una rebelión.
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