Cultura

House of Gucci y la molestia de los cambios de imagen extremos de los actores

Al menos hubo algunos comentaristas. Pero muchos se rieron, chillaron, tartamudearon y preguntaron qué demonios estaba pasando. «Parece que el tipo fue mordido por un Jeffrey Tambor radioactivo», escribió William Hughes del AV Club. [or] un estudiante de último año de secundaria que comenzó a maquillarse y de alguna manera se olvidó de dejar de hacerlo «. En otros lugares, la fuente del desprecio no era la calidad de la peluca y la nariz falsa, sino el hecho de que» ¿por qué Jared Leto desempeña este papel? «preguntó John Nugent en Empire Magazine. «¿Por qué no eligieron a alguien que realmente se pareciera al personaje?»

¿Es esa una pregunta justa? ¿Deberían los actores ser como las personas que interpretan? ¿O deberíamos simplemente preguntarnos por la habilidad que se necesita para transformarla en alguien completamente diferente? El tema se ha vuelto controvertido. Cuando las mandíbulas y las mejillas de Jessica Chastain se expandieron a proporciones de ardilla para su papel más reciente como la titiritera de televisión Tammy Faye Bakker en Los ojos de Tammy Faye, un crítico, Matt Zoller Seitz, tuiteó: «Los amo, pero me molesta que ni siquiera hayan pensado en elegir a alguien que esté físicamente más cerca de este tipo». Y cuando Sarah Paulson usó un traje grueso para interpretar a Linda Tripp en American Crime Story: Impeachment de Ryan Murphy, su decisión fue condenada por … um … Sarah Paulson. «Hay mucha controversia sobre los actores y los trajes gordos, y creo que la controversia es legítima», dijo a Los Angeles Times en agosto antes del estreno del programa. “Creo que la fobia a las grasas es real. Creo que duele aún más fingir que está haciendo otra cosa. Y es una conversación muy importante …

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Por otro lado, prosiguió Paulson, no condenaría «la magia de los departamentos de peluquería y maquillaje, y de los clientes y camarógrafos que han formado parte del cine desde la invención del cine y la abolición de las creencias».

La historia de la transformación de la actuación

Por cierto, la mayor parte de esta magia existía mucho antes del cine y la invención del cine. La maravilla del teatro siempre ha sido utilizar el vestuario y el maquillaje para cambiar la apariencia de los actores. En la época de Shakespeare, cuando todos los actores eran hombres, elegir a «alguien que realmente se pareciera al personaje» ciertamente no era una opción. Pero Paulson tiene razón sobre la peculiar magia cinematográfica de las transformaciones extremas. Ver a alguien en el escenario con una forma sorprendentemente inusual puede ser impresionante, pero cuando podemos verlo de cerca en una pantalla y estudiar cada centímetro de su rostro, el cambio puede funcionar como un milagro. Esta es una de las razones por las que tantas adaptaciones del Dr.

El género de terror ha mostrado tanta magia una y otra vez. En El fantasma de la ópera de 1925, Lon Chaney aterrorizó al público con su rostro de calavera. En Frankenstein de 1931, Boris Karloff recibió la cabeza en forma de briseblock que ha definido al monstruo desde entonces. Fue el trabajo pionero de Rick Baker en An American Werewolf in London el que ganó el primer Oscar de maquillaje en 1982, y desde entonces la Academia rara vez ha reconocido los usos sutiles de la sombra de ojos y el rubor. La metamorfosis más radical suele ganar el premio, sin importar si se trata de una película de fantasía (Drácula de Bram Stoker, El laberinto del fauno), una comedia (Mrs Doubtfire, The Nutty Professor) o una biografía de una celebridad (The Iron Lady, Vice). Una transformación completa tampoco perjudica sus posibilidades de ganar un Oscar interino. Aumente o pierda la mitad de su peso corporal, o siéntese en la silla de maquillaje durante cuatro horas cada mañana y los votantes de la Academia lo notarán: solo pregúntele a Charlize Theron (Monster), Marion Cotillard (La Vie en Rose), Robert De Niro (Raging.). Bull) y Marlon Brando (El Padrino).

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