El subestimado talento actoral de David Bowie
En muchos sentidos, esta es la actuación más inmediata de Bowie. De piel oscura y tan guapo como una estrella de cine, Bowie’s Celliers encarna originalmente la fuerza masculina recatada, excepto por sus hermosos dientes ingleses curvos. Sin embargo, al igual que sus mejores actuaciones, Bowie trae a la superficie un subtexto subversivo que esboza las rarezas que se esconden debajo de muchas metáforas de películas de guerra. A medida que avanza la película, Cyrils provoca a sus captores con actos cada vez más rebeldes, expresando su desdén por la autoridad a través de actuaciones extravagantes, cantando, recogiendo flores e incluso besando a Yonoi. Al elegir a Bowie junto al músico Sakamoto (una legendaria estrella del pop por derecho propio), Oshima nos muestra el enfrentamiento entre dos gigantes de la música del siglo XX. La tensión alegre entre la pareja alcanzó su punto máximo en un momento ambiguo cuando Yanoi visitó al hombre sentenciado como un fanático o un amante para cortarle un mechón de cabello después de que Celliers fuera sentenciado a ser enterrado vivo. El clímax de la película, con Cyrils enterrado profundamente en la arena, con el pelo blanco por el sol abrasador, es una imagen fascinante digna de la portada de un álbum.
Tras la muerte de la estrella, estas imborrables imágenes adquirieron un nuevo significado. La muerte de Bowie nos roba el futuro de la música, pero también elimina la posibilidad de más papeles en el cine, dándole a este artista tan inusual más oportunidades para fascinarnos y sorprendernos en los cines. No todos los papeles de Bowie son dignos de su talento, pero los que nos dejan al menos algún tipo de compensación. Puede que Starman se haya ido, pero algunos elementos de su extraordinario carisma siempre estarán ahí, una reluciente imagen residual que arde para siempre en la pantalla.
Bowie: Starman y la pantalla Proyección en el BFI South Bank de Londres hasta finales de enero, con películas seleccionadas disponibles jugador BFI.
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