Cultura

Los peores desastres de la moda en la ficción

Gran parte del dolor y la deflación que describe Woolf radica en la brecha entre el placer privado de una prenda y su recepción pública. ¿Cuántos de nosotros nos hemos mirado en el espejo en casa y nos hemos deleitado con un nuevo atuendo, solo para perder la alegría cuando descubrimos que estamos mal hechos, exagerados en un evento o de alguna manera no estamos en sintonía con todos los demás? Los sentimientos que resultan de estos aparentes «desastres de la moda» son terribles e íntimos: al mismo tiempo abordan algunos de los miedos más profundos que albergamos y son un síntoma de los mensajes cambiantes sobre qué (y quién) se considera de moda y hermoso.

La protagonista anónima de Daphne du Mauriers Rebecca (1938) experimenta una humillación de moda muy especial cuando lanza su primer baile de disfraces en Manderley: la imponente casa de campo en cuyo tímido amante se convirtió después de casarse con Max de Winter. En cada habitación hay rastros de la primera esposa muerta de su esposo Rebecca, los armarios todavía están llenos de su elegante ropa. Esta nueva mujer incluso es engañada para copiar uno de los atuendos de Rebecca persuadiendo a la ama de llaves, la Sra. Danvers, de que use un retrato de un pariente de su esposo como inspiración para el baile.

Ella lo imita fielmente y encarga un vestido blanco y una peluca rizada. En este día está mareada de anticipación y disfruta de cómo este disfraz hunde su propia «personalidad aburrida» y la presenta en el espejo con una imagen mejor y más brillante de un «yo que no era yo». Esta alegría es de corta duración, cuajada de vergüenza y confusión mientras baja las escaleras para hacer su gran entrada, y se enfrenta al «largo silencio» de los invitados reunidos, y la gélida ira de su marido, que cree que ha imitado. su primera esposa a propósito y apareció como el fantasma de Rebecca.

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Aroon y Mabel deciden terminar sus fiestas antes de tiempo. La segunda señora de Winter se ve obligada a cambiarse y atraviesa la noche con un sencillo vestido azul con una «sonrisa arrugada» en el rostro y una patética sensación de insuficiencia palpitando bajo la superficie. En el cuento de Katherine Mansfield Miss Brill (1920), sin embargo, solo experimenta su propio momento de vergüenza cuando el personaje principal está a punto de regresar a casa después de un viaje a casa. Después de disfrutar de su ritual habitual de fin de semana de ver a la gente paseando por el quiosco de música en los Jardins Publiques, la señorita Brill se da cuenta. Allí se sienta con su mejor pelaje, que se usa especialmente para la ocasión, e imagina toda la escena agradable frente a ella como una obra de teatro, y a ella misma como una actriz. «Ella también tenía un papel y venía todos los domingos. Sin duda alguien se habría dado cuenta si ella no hubiera estado allí, ella era parte del programa». Este descubrimiento la llena de un maravilloso orgullo.

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