Cultura

El liberalismo artístico de los bolcheviques

En OVNI, Ewa Bérard investiga los planes e intrigas de la primera exposición de arte ruso en Berlín en octubre de 1922. La exposición fue organizada para recaudar fondos para las víctimas de la hambruna rusa y fue aclamada como un gran éxito propagandístico. Anatoly Lunacharsky, el Comisario del Pueblo para la Educación, se ganó el crédito, pero luego tuvo que revocar la «orientación de izquierda» de la exposición y la inclusión de «arte de izquierda del París bohemio» (es decir, artistas emigrados).

Utilizando información de archivos alemanes y rusos, Bérard demuestra que lo más importante mente en movimiento no era Lunatscharski, sino Willi Münzinger, presidente de la ayuda a los trabajadores para Rusia, miembro de la Comintern alemana y un consumado empresario cultural. Münzinger utilizó sus conexiones con Lenin, un viejo amigo de la época de su exilio en Zúrich, para convertir la exposición en un escaparate del arte soviético moderno y no en un obstinado asunto de propaganda política como lo conciben los burócratas del partido. Su exposición competitiva, celebrada al mismo tiempo en la embajada rusa, atrajo a pocos visitantes. Como aprendemos de un informe policial contemporáneo de Berlín, contenía «ejemplos de procesamiento de cáñamo y lino, juguetes para niños y varios tipos de pan que se hacían en las regiones hambrientas de Rusia», carteles publicitarios y carteles de propaganda.

“Cuando se inauguró la galería Van Diemen en octubre de 1922”, escribe Bérard, “no había diagramas, ni retratos de guías o muestras de procesamiento de cáñamo y lino. Una selección de obras de arte extremadamente refinada y diversa demostró la energía creativa y el liberalismo del gobierno bolchevique ».

Artículo Recomendado:  Noticias de los Emiratos Árabes Unidos: el Dubai Muscle Show regresa con su mayor superconjunto de cabezas de cartel hasta la fecha

Violencia en la literatura infantil

Svetlana Maslinskaya arroja luz sobre la descripción del abuso físico y el castigo corporal en la literatura soviética, que, a pesar de las advertencias de los educadores, está muy extendido en familias de todos los ámbitos de la vida. Maslinskaya encontró representaciones de violencia en solo un pequeño porcentaje de los libros para niños publicados entre las décadas de 1940 y 1980. La violencia se mencionó con mayor frecuencia en las obras de Vladislav Krapivin (1938-2020), a quien Maslinskaya llama «el defensor del pueblo literario de los niños». Krapivin fue el único escritor que condenó constantemente la violencia contra los niños, argumentando que «los moretones no son maquillaje: no se pueden lavar en un día».

Además: Yauheniya Lekarevich compara la voz autoral en los léxicos de las niñas de los siglos XVIII y XIX con los del siglo XXI; y Kirill Maslensky compara la expresión emocional de los realistas socialistas con la de los escritores del deshielo.

Este artículo es parte de la revisión 15/2021. haga clic aquí para suscribirse a nuestro boletín semanal para recibir actualizaciones sobre las revisiones y nuestros últimos lanzamientos.

Publicaciones relacionadas

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Botón volver arriba